Свободна Ли Наука От Ценностей? Ценности И Научное Понимание Хью Лэйси

Дизайн российских газет - автореферат и диссертация по филологии. Скачать бесплатно полный текст автореферата диссертации на тему Журналистика. Полный текст автореферата диссертации по теме . Октябрьская, д. 2, аудитория 1.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГ ОУ ДНО «Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания» по адресу: 1. Октябрьская, д. Российской академии образования. Хелемеидпк Виктор Сергеевич.

Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. Галкин Ст? 1)ШСЛ: Ш Илларионович. Московский государственный университет им. Ломоносова. Ведущая оргяшпация: Самарский государст венный.

Ученый секретарь диссертационного совел кандидат филологических наук. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ. Актуальность исследования. Тема исследования российского газетного дизайна тесно связана с бытием и развитием дизайна графического и является одной из наиболее сложных и, в то же время, недостаточно разработанных в общей теории. В этой связи принципиально важно с теоретической и практической точек зрения изучить роль газетного дизайна в осуществлении информационно- эстетической коммуникации в современных условиях.

1. Научные и технические достижения последних десятилетий XX века показали, как велика (и в. К числу основных экзистенциальных ценностей в биоэтике относятся жизнь. Борзенков, И. Фролов // Свободная мысль. Ценности и научное понимание Текст. Лэйси; пер с англ.
2. Столович, X Г Тхагапсоев, Хью Лейси, Г П Щедровицкий и др Объектом данного. На современном этапе развития науки дизайн рассматривается как.
3. Текст научной работы на тему «Эволюция методов обоснования теоретического. В качестве когнитивных ценностей для принятия теорий можно .

Становление науки о газетном дизайне в России связано с именем известного ученого, общественного деятеля и журналиста П. М. Еще в 2. 0- х гг. Впо- . ' Керженцев П. М. Ее организация и техника. Деев развил его идеи, претворил их в виде макетов- стандартов в газете «Вечерняя Москва»2.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГ ОУ ДНО «Институт повышения квалификации работников телевидения. M., 1998; Хью. Свободна ли наука от ценностей? Ценности и научное понимание. Поэтому вопрос о месте этики в науке – нетривиальный вопрос. Лэйси, Хью Свободна ли наука от ценностей?; Ценности и науч.

Отечественная теория газетного оформления сложилась, по сути, лишь в 7. XX в., и ее становление во многом обязано «московской школе», представленной прежде всего такими именами как В. В. Бакшин, С. И. Галкин, С.

М. Гуревич, А. П. Киселев, И. Н. Табашников, Е.

В. Они пришли к идее композиционно- графического моделирования газет и обосновали эффективность применения этого метода при оформлении и выпуске периодических изданий. Работы этих исследователей способствовали формированию категориально- понятийного аппарата и методологической базы диссертации, явились исходной точкой для настоящего исследования. Лазаревич, выпущенное в 2. Ncs Цветовая Палитра. Издание можно было бы с полным правом назвать первьм опытом исследования газетного дизайна на современном уровне, если бы не его ограниченный объем и, как следствие, поверхностное освещение многих важных вопросов. Оформление газет разного типа. Удобочитаемость газеты. Теория и практика моделирования.

Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. Номер газеты. История оформления русской газеты (1. О художественном конструировании книги. Газета и дизайн. Газетная графика: структура, функции и принципы моделирования.

Волковой, С. Г. Газанджиева, С. И. Галкина и В. П. Ситникова «Дизайн газеты и журнала» освещает вопросы организации дизайнерского труда в условиях компьютерного переоснащения редакционных процессов. И здесь формат учебного пособия вновь не позволил авторам глубоко осветить многие затронутые в книге темы. Галкина «Техника и технология СМИ.

Художественное конструирование газеты и журнала» отражены современные тенденции дизайна периодических изданий. В ней подробно излагается методика макетирования и моделирования.

Автор книги ввел в понятийное поле дизайна идею художественного конструирования газеты, которая во многом определила ход исследований диссертанта. Березина «Сущность и реальность массовой коммуникации», где коммуникация рассматривается как познание - в плане гносеологического подхода к изучению общения и сообщения людей между собой. Фотожурналистика», в которой эта специальность рассмотрена с позиций историко- сравнительного и эстетического подхода. В своих книгах и статьях он проводит глубокий анализ типологического в процессе моделирования, уделяя особое внимание дизайну и рекламе как типологическим признакам и особым видам проектной деятельности. На основе типо- логизации печатных изданий автор выдвигает идею газетного моделирова- . Галкин С. Художественное конструирование газеты и журнала: Учеб.

Сущность и реальность массовой коммуникации. Фотожурналистика: учебное пособие. Российская пресса: дизайн, реклама, типология.

Журналистика, 2. 00. Диссертант развивает идеи В. Инструкция Водный Инструктаж Для Работников Офиса. В. Тулупова о взаимосвязи типологизиции и дизайна печати.

Ризона. 8, которые квалифицируют газетный дизайн как интеграционный процесс в единой информационной линейке конвергентных СМИ. Отдельного упоминания заслуживают труды Я. Чихольда. 9 как наиболее яркого представителя искусства- типографики прошлого века. Его методические разработки предвосхитили последующее развитие этой дисциплины. В этом же ряду стоит книга Э. Рудера «Типографика», без которой, на наш взгляд, невозможно становление современного графического дизайнера.

И, наконец, это исследование А. Херлберта «Сетка». Теоретическую базу исследований составили научные работы, в той или иной степени охватывающие заявленную в диссертации проблематику. Прежде всего - это труды по теории журналистики и массовой коммуникации А. И. Акопова, Г. П.

Бакулева, H. A. Барабаш, E. JI. Вартановой, С. М. Гуревича, ЕЛ Дугина, В. В. Егорова, H. H. Ефимовой, М. И. Жабского, Я. Н. Засурского, A.

A. Калмыкова, О. В. Коноваловой, ДА. Кохановой, Р. П. Овсепяна, К. К. Огнева, П. П. Олефиренко, Е. П. Прохорова, О. Р. Самарцева, Б. М. Сапунова, A. A. Тертычного, B.

C. Хелемен- дика, B. JI. Шкондина и других ученых. Режим доступа: http.

Moem D. Облик книги. Избранные статьи о книжном оформлении. Руководство для современного дизайнера. Типографика. Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг.

Некоторые вопросы журналистики: история, теория, практика. Насадки И Приспособления Для Бензопил. Массовая коммуникация: западные теории и концепции. Теле- . При разработке семиотического подхода к типологизации дизайна в диссертации были использованы труды известных российских филологов Ю.

А. Бельчикова, Т. Г. Добросклонской, ГЛ. Солганика. 13, а также Ю. М. Лотмана, Ч. С. Глазычева. 15. Особую роль в искусствоведческом анализе графического дизайна сыграли работы Р. Арнхейма, М. Э. Глинтерник, Ю.

В. Назарова и др. Выжлецова, Ю. Д. Гранина, М. С. Кагана, Г. Н. Лолы, Хью Лэйси.

Статьи и монографии В. Ю. Медведева, P. A.

Степу- . видение и театр. Игры постмодернизма. Национальная инфраструктура новых медиа в России//Журналистика в переходный период: проблемы и перспективы.

Материалы научной конференции. Газета вчера, сегодня, завтра. Формула успеха: Кто есть кто в российском бизнесе . Телевидение между прошлым и будущим. Звук в эфире. Кинопроиесс в коммуникативной перспективе /Под общ. Засурского- М., 1. Коновалова О. В. Методология исследования журналистики в контексте синергетической теории.

История новейшей отечественной журналистики. Кино и ТВ между вымыслом и реальностью. Телевидение высокой четкости. Новые возможности. Введение в теорию журналистики. Философские проблемы массовой информации и телерадиокоммуникации. Творческая деятельность журналиста.

Жанры периодической печати - М.: Аспект Пресс, 2. Цвик ВЛ. Телевидение: системные характеристики. Союз пера, микрофона и телекамеры. Бельчихов Ю. А. Практическая стилистика современного русского языка. Медиалингвистика.

Системный подход к изучению языка СМИ (Современная английская медиаречь). Основы лингвистики и речи. Избранные философские произведения. Исследование языка графического дизайна. О дизайне: очерки по теории и практике дизайна на Западе.

Искусство и визуальное восприятие. Зарождение и развитие художе- .

России XVIII - начале XX вв. Гра- . фический дизайн как художественно- коммуникативная система и средство рекламы. Особенности и перспективы развития современного российского дизайна. Проблемы, тенденции, прогнозы, региональные особенности // Автореф. Эстетика в системе философского знания. Глобализация и национализм: история и современность. Социально- философский анализ: дисс.

Опыт метафизической транскрипции. Столовича явились для автора ориентиром для научных изысканий в этой области. Работы ученых ВНИИТЭ во многом способствовали определению понятийной базы дизайна в данной диссертации. Брингхерст, Г. П. Вильберг, Ю. Гордон, В.

Г. Кричевский, А. И. Кудрявцев, В. Л.

Дизайн как фактор научно- технического прогресса. Полный текст автореферата диссертации по теме . Язык дизайна является универсальным коммуникативным и экспрессивным средством, позволяющим сделать свой выбор в мире неограниченных возможностей.

Дизайн, являясь фактором научно- технического прогресса, определяет, как должна выглядеть окружающая человека искусственная среда. Дизайн чувствителен ко всем изменениям в обществе Роль современного дизайна осуществлять массовую культурно- эстетическую коммуникацию, формируя через объекты дизайнерской деятельности определенный тип художественного вкуса потребителя. Дизайн находится в непрерывном движении Осознание соотношения социальной определенности ^организованности художественно- проектной деятельности с ее профессиональными методами и средствами является необходимым условием обоснованного развертывания системных проектов организации дизайна в современных условиях.

Диссертационное исследование посвящено выявлению онтологических и гносеологических оснований дизайна, определению роли дизайна в оформлении социального пространства и социального времени, описанию места дизайна в системе постмодернистской эстетики. Осознание дизайна как социальной практики происходит в эпоху развития капиталистического производства, что связано с техногенными изменениями в обществе Проблема развития художественной промышленности начинает обсуждаться на рубеже XVII- XVIII веков, а в 3. XIX века появляются специальные комитеты по поощрению связи искусства с техникой и промышленностью, например, Комитет Эверта в 1. С 1. 84. 9 года в Англии выходит первый журнал по дизайну На развитие теории и практики дизайна повлияла первая Всемирная промышленная выставка в Лондоне 1. В социально- экономическом развитии XIX - начала XX тема дизайна оказалась в центре дискуссий Дизайн представлялся двояко с одной стороны, орудием десакрализации вещи, что являлось следствием массового производства, с другой стороны, средством ре- сакрализации вещи, т к обыденный предмет наделялся качеством произведения искусства. Исследование дизайна в XX веке связано как с именами зарубежных исследователей, так и отечественных П Беренс, Ж Бодрийяр, ГЛ Выжлецов, О И Генисаретский, ВЛ Глазычев, В Гропиус, В . Я Дубровский, ЕВ Жердев, МС Каган, КМ Кантор, Л Мис Ван дер Роз, Ле Корбюзье, Ф Ллойд Райг, ГЛ Лола, Т Мальдонадо, ВЮ Медведев, М.

Ф Овсянников, ГА Орлов, Р А Степучев, ЛЛ. Столович, X Г Тхагапсоев, Хью Лейси, Г П Щедровицкий и др Объектом данного диссертационного исследования является дизайн как социокультурный феномен современного общества. Предметом исследования являются закономерности развития искусственной (предметной) среды, отражающей нравственно- эстетические и утилитарно- потребительские представления.

Цель данной работы состоит в исследовании дизайна как фактора научно- технического прогресса применительно к сегодняшнему состоянию материальной культуры и к той эволюции, которую культура претерпевает в связи с качественным изменением технологий. Достижение указанной цели предполагает решение следующих задач. Определить понятие дизайна, с одной стороны, как социальной практики, объективно возникшей в эпоху индустриализации на границе производства и потребления, и, с другой стороны, как целостного культурного феномена. Определить эффективность критериев эстетической оценки объектов дизайна, открывающих возможность для улучшения внешних параметров искусственной среды и повышения эффективности работы дизайнера. Раскрыть методологический потенциал практики дизайна в философском и историческом измерениях. Рассмотреть дизайн как способ организации предметно- пространственной среды, оказывающей опосредованное влияние на модель поведения человека. Проанализировать особенности постмодернистской эстетической оценки произведений дизайна в системе ценностных субъектно- объектных отношений.

Положения, выносимые на защиту. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и приложения.

Основное содержание работы Во Введении обосновывается выбор темы и ее актуальность, описывается степень разработанности проблемы исследования, определяются объект, предмет, цели и задачи исследования, формулируются положения, выносимые на защиту, отмечаются научная новизна и теоретическая значимость работы, указывается методологическая основа исследования. I глава «Дизайн как социокультурный феномен» посвящена рассмотрению научно- философских традиций понимания сути дизайна в. Лола, Хью Лейси, М С. Кагана, Г П Выжлецова, В Л Глазычева, Е В Жердева, М Ф Овсянникова, Г А. Орлова, В Ю. Медведева, X Г Тхагапсоева, Л Н Столовича, Р А Степучева, Ж.

Бодрийяра и др. Веблена и Г Земпере), что стало одной из причин того, что дизайн на долгое время приобрел черты полумаргинального объекта исследования и не был своевременно включен в социально- философское исследование Лишь к концу XIX века утвердилось понимание дизайна как средства ресакрапизации вещи. В первой половине XX века развивается теория функционализма, которая уходит корнями в модернистскую картину мира и связана с творчеством таких выдающихся дизайнеров, как П Беренс, Л Мис Ван дер Роэ, Ф. Ллойд Райт, Ле Корбюзье, В Гропиус и Т Мальдонадо. В современных отечественных исследованиях функционализм трансформировался в концепцию «проективности» Особое место в истории изучения дизайна в нашей стране в последние три десятилетия занимают исследования К М Кантора, Г П Щедровицкого, В Л Глазычева, В Я Дубровского, О И Генисаретского Редукция дизайна к проектированию. Миллс, рассуждая о проблеме идеала дизайнеров «Они не могут нормально осмыслить свои позиции и сформулировать свое кредо без осмысления как культурных, так и экономических тенденций и процесса формирования целостного общества, в котором все происходит».

Трудность идентификации дизайна связана с его «невыводимостью» и «вненаходимостью» Вся история исследований практики дизайна показывает, что его всегда искали на границе сакрального и профанного, искусства и техники, богатства и бедности. Изучение проблемы дизайна как целостного социокультурного феномена предполагает философский характер исследования, те. Аристотель различает их, как «начало в себе» и «начало в ином» «Начало в ином» открывало мир возможностей, многократно превосходящих человеческие, а перспектива «продолжить» себя в вещах давала искомую опору и защиту. Утверждение бытия через вещь шло разными путями. Первый путь, реализацией которого является собственно техника, предполагает овладение вещью, а значит, и отношение к ней как к объекту Второй путь - это путь выстраивания отношений с вещью как с субъектом равным себе, как с Другим, а точнее, как с другим «Я», при этом не только человек наделяет вещь смыслом и подвергает ее сущностным трансформациям, но и вещь столь же активно воздействует на человека (человек оформляет вещь, а вещь оформляет человеческое бытие) Если первый подход представляет собой субъектно- объектный тип отношений между человеком и сущим, который можно определить как вторжение в сущее, то второй подход предполагает выведение вещи из поля субъектно- объектных отношений, т е вещь обретает онтологический статус. Консгшуирующими характеристиками дизайна являются его субъективность (субъектность) и объективность (объектность) Формулу дизайна «субъект - деятельность - объект» можно расшифровать следующим образом.

Постепенно эстетическое начало охватывает все сферы производства. Сквозь эту призму человек рассматривает остальное пространство мироздания. Рассматривать пространство как некоторую систему разнокачественных мест, каждое из которых наделялось определенным символическим значением, например, было свойственно средневековому мышлению. Реальная система способов деятельности людей и их отношений, свойственная феодальному обществу средневековья, выступала основанием этих смыслов категории пространства.